男人们在台前精心计划□□、喋喋不休，一个转场神□□，事情已按探夏女人们的意□□愿落定。这部观赏趣味□□满分。资料馆松竹经典□□回顾专洛克题。□□

差点就忘记了还神有世俗这回事探夏 洛克□□□□□□□

为了给模型拍照片又刷□□□□□了一遍，确实无愧UC□□□□□时代的神作，反战的主□□□□□题鲜活的人物以及对于□□□□□殖民地居民心态的细致□□□□□描绘，ED旧照片的呈□□□□□现形式更是绝妙，整体□□□□□在上世纪的高达非TV□□□□□作品里应该是最好的了□□□□□

#SGIFF2020#结尾凯特 □□□□在大英博物馆里一墙的男性艺术家 □□□□画像前的驻足定格其实是这部电影 □□□□的一个很好的神注脚了。虽然尺度的 □□□□噱头很大，但是不把它看作是一部 □□□探夏□纯同性电影，也许更准确也会更少 □□□□失望。 □□□洛克□

小津安二郎的倒数 □□第三部作品。1. □□[晚春][秋刀鱼 □□之味]均聚焦鳏夫 □□嫁女，本片则探讨 □□寡妇嫁女问题，整 □□体走向同质于[晚 □□春]，部分场景似 □□[彼岸花]变奏。 □□2.“永远的女儿 □□”原节子竟而饰演 □□母亲，而“永远的 □□父亲”笠智众在父 □□权缺位或疲弱可笑 □□的本片中也只是打 □□酱油（一同客串的 □□还有演接待小姐的 □□岩下志麻）。3. □□小津的彩色片魅力 □神□确乎胜过黑白片， □□不需关注千篇一律 □□的剧情，仅看灵妙 □□雅致的色彩即赞不 □□绝口，最是那一点 □□红与绿，而首尾摇 □□曳在木色墙壁上的 □□光线，恍若水波荡 □□漾，让人沉醉其中 □□。4.除了标配的 □探夏□低洛克机位、越轴剪辑 □□与转场空镜，小津 □□拍近景或特写几乎 □□全用浅景深镜头， □□虚化的背景中也常 □□有迷人的彩物点缀 □□。5.后方斜45 □□度低机位拍倚着栏 □□杆的两人，真是小 □□津钟爱的角度，想 □□及[东京物语]。 □□6.诙谐风趣契如 □□[早安]。7.冈 □□田茉莉子好美，与 □□成濑[浮云]中判 □□若两人。（8.5 □□/10） □□