朝圣 永远的最佳。□□□□怕是一辈子 都点一□□□□盏灯 都念念不忘。□□□□马三 宫二 叶问 □□□□都差一个回头 一次□□□□转身。想想说人生无□□□□悔 都是赌气的话 □□□□人生若真无悔 那该□□□□多无趣啊。那怕不就□□□□是众生 就是天地 □□□□就是我们。 一约既□□□□定 万山难阻 但终□□□□究是阻了；于是 那□□□□叶底藏花 也终究是□□□□要在梦里踏雪了。你□□□□多保重！□□□□

6/10。大卫里恩是热爱火□□□车的导演之一，开场劳拉和医□□□生在火车站分别，这段场景拉□□□开了歪歪她对整段关系的回忆，结□□□尾火车鸣笛声不断拉长，当摄□□□影机倾斜到劳拉快要晕倒时，□□□她迅速跑向站台，画面左上角□□□冲出一辆火车紧接头发凌乱的□□□劳拉处于画面右斜角，表意性□□□的音响和摄影揭示了差点突破□□□理智防线的痛苦心理。自我克□□□制不逾越的劳拉成为资产阶级□□□形象的代表，医生卑下地请求□□□和劳拉幽会的荒唐行为、讲解□□□劳工患病的可怕，形成了两种□□□阶级文化的对照、漫冲撞，在餐□□□馆和剧院蹩脚地拉大提琴的女□□□人也成为中产阶级医生嘲弄画平台的□□□对象。注意劳拉送给丈夫的礼□□□物是一个带气压的时钟，时间□□□在第一人称叙事中重叠，譬如□□□劳拉坐在沙发向丈夫述说外遇□□□的经历，左上角回忆出现，右□□□下角的劳拉依然存在，两个镜□□□头叠印在一起，以及火车窗上□□□劳拉眼前浮现两人周游世界的□□□想象，象征难以从回忆中自拔□□□。□□□

蛐蛐、老谢、毛头三个人 □□人物身份和形象延续了前 □□作生存之民工。很少有导 □□演关注中国人数最广大的 □□底层老百姓的生活，这种 □□题材注定没有市场，管虎 □□值得钦佩。整部片体现的 □□是大时代背景下的小人物 □□，所有背景满满的都是回 □□忆。因为时间线拉太长， □□人物关系也有好几条线， □□很难掌握平衡，显得不连 □□贯。 □□

连大钢牙都找到了自己 □□□□□□的爱情 而邦德仍没有 □□□□□□

里面几位老师都是国家一□□□□级演员 最喜欢老谢和老□□□□陆 简直都演活了 搜了□□□□一下演员表 四川的演湖□□□□南的 吉林的演江苏的 □□□□贵州的演河南的 等等等歪歪□□□□ 我的妈呀 口音外形演□□□□技 都难以分辨 整部剧□□□□太真实了 完全没表演痕□□□□迹 活脱脱一部纪录片 □□□□不仅把人演活了把这座城□□□□市也演活了 我是199□□□□8年来的上海 剧是99□□□□年开场 除了是亭子间其□□□□他和我经历的场景漫不二 □□画平台□□布满回忆□□□□